Las compañías han renunciado a recurrir la sentencia de la Audiencia Provincial de Madrid, por lo que ésta se ha hecho firme. El caso se inició en 2008 con la demanda de las cuatro mayores discográficas contra Pablo Soto por crear programas P2P para el intercambio de archivos. Pablo Soto, tras la primera sentencia a su favor: "Ahora me van a tener que devolver lo que he gastado en abogados". A FON

En 2008 las mayores discográficas del mundo me demandaron. Sony, Warner, Universal y Emi me reclamaban 13 millones de euros por haber desarrollado Blubster, un software p2p de intercambio de archivos. Seis años después, todo ha terminado por fin. He ganado. Bueno, mejor dicho no he perdido. Relacionada: www.meneame.net/story/discograficas-renuncian-apelar-caso-soto-pierden

Ayer, mientras leía sobre las nuevas presiones de las discográficas a Spotify para que limite la música gratuita (que no lo es, sino que se financia con publicidad), me planteé una pregunta inocente. ¿Para qué sirve una discográfica en estos tiempos? Llamé a un par de amigos músicos, de los que viven de su arte, y la conclusión fue más o menos esta: un sello discográfico sirve para editar un disco, promocionarlo y llevarlo a las tiendas. "Antes eran necesarias; hoy se escogen por pura comodidad. Grabar y producir un disco con la máxima calidad

Independizarse de la industria musical siempre ha sido el sueño húmedo de miles de grandes artistas a lo largo de todos los tiempos. De repente, a inicios del siglo XXI, eso fue posible gracias a la herramienta que transformaría el mercado musical de forma definitiva: Internet. Hoy se da por supuesto que un grupo se puede labrar su camino al margen de la industria. Antes, no tanto. De ahí que las sonadas rupturas de artistas con discográficas tuvieran un amplio impacto mediático.

Hace unos años, contemplando el imparable aumento de las desigualdades en Estados Unidos, un economista de la universidad de Chicago llamado Sherwin Rosen se encontró con un dato curioso: a principios de los años ochenta en todo Estados Unidos solo había unos doscientos comediantes a tiempo completo. En un país de doscientos veinticinco millones de habitantes que era a todos los efectos el centro del mundo en cuanto a producción audiovisual la economía solo parecía generar suficiente trabajo para de comer a un par de centenares de tipos gracios

En este artículo de The Root encontraron una buena forma de visualizar cómo funciona a nivel económico la industria de la música. De todo el pastel, los músicos se llevan una pequeña parte de una pequeña parte.

"A pesar de que Tena perdió en tres ocasiones, su familia insiste ahora en prolongar el litigio. Pienso: cómo es posible que esa historia, por lo que recuerdo, nunca se hubiera contado." "Es una de las eternas carencias del llamado periodismo musical español. Nunca hemos profundizado en los dineros, en los contratos, en las prácticas consuetudinarias del show business"

La cadena autonómica asegura que la sociedad ha hecho frente a las facturas correspondientes que calcula por derechos de autor, y que la cantidad restante está consignada en el juzgado.

La compañía japonesa Sony Corp ha anunciado que pagará alrededor de 2.300 millones de dólares (más de 1.900 millones de euros) para obtener el control de EMI, convirtiéndose en la compañía de edición de música más grande del mundo en una industria que ha revivido gracias a los servicios de transmisión por Internet. La adquisición es la operación más grande que afronta hasta la fecha el nuevo presidente ejecutivo de la firma japonesa, Kenichiro Yoshida, y está enmarcada en su estrategia para el próximo trienio, en el que planea invertir 1 billón

Entre los 2.500 mensajes que implican en la práctica de cobrar por emitir y promocionar grupos a Steve Zap ,promotor de diferentes cadenas radiofónicas musicales, se incluye el siguiente enviado por Mitch Mills, vicepresidente de Elektra Records . Mills se encuentra preocupado porque el grupo Panic at The Disco! no ha sido emitido lo suficiente, tal y como estaba acordado. El mensaje del productor discográfico fue el siguiente: "He firmado un acuerdo contigo por 2.000, Necesito que Panic vuelva a estar arriba."

A través de su sitio web, Morrissey compartió un comunicado en el que nuevamente ataca a Capitol Records por aparentemente haber censurado Bonfire of teenagers, disco que el cantante grabó hace algunos años y que hasta la fecha sigue sin ver luz. “Es una muestra clara de cuán censuradora se ha vuelto la industria de la música”, escribió. “Es una parte nueva de la industria musical que no funciona y que a nadie le gusta. La música debería ser la democracia primaria… No tiene sentido prohibir Bonfire of teenagers porque alguien en algún lugar...