La exposición “Brassaï en América, 1957” puede contemplarse en la Sala Municipal de Exposiciones de San Benito en Valladolid hasta el 29 de junio. Brassaï es el seudónimo de Gyula Halász, fotógrafo húngaro, considerado por muchos como uno de los grandes fotógrafos del siglo XX.

Hablar de Gyula Halász (más conocido como Brassaï) es pensar en sus escenas nocturnas de París, es abrir las puertas al surrealismo, es conocer un tipo de fotografía única y en muchos casos intransferible, es en definitiva descubrir este arte desde una perspectiva incluso mágica. Este fotógrafo de origen húngaro, que estudió en la Universidad de las Artes de Berlín y que se trasladó a París definitivamente en 1924, me atrevo a afirmar, nos dejó con el mejor legado que la capital francesa podría haber deseado sobre sus calles.

"No me gustan las fotografías. Lo que me gusta es apoderarme de las cosas". Gyula Halász (1899-1984) adoptó ese seudónimo (Brassaï) porque comprobó que su nombre real resultaba demasiado complicado de pronunciar y de retener para los francófonos, por lo que podría llegar a constituir un obstáculo en el desarrollo de su carrera parisina.

El escritor neoyorquino Henry Miller mantuvo una excelente amistad con Brassaï, al que denominaba El ojo de París. En 1948 Brassaï publicó la novela Histoire de Marie, de la que Miller escribió el prólogo. De todos modos, de los 17 libros que llegó a publicar Brassaï, posiblemente el más importante fue Conversaciones con Picasso (1964), con quien tuvo una gran relación y al que fotografió asiduamente mientras trabajaba en su taller. Brassaï se formó en las universidades de Bellas Artes de Budapest, especializándose en pintura y escultura

Brassaï llegó a la fotografía de manera casual, a través del dibujo y la pintura, impulsado por su necesidad de reflejar el París que veía a diario durante sus paseos nocturnos por la ciudad. Y gracias a una Voigtländer Bergheil, con negativos de placa de vidrio de 6,5 x 9 cm, una cámara pequeña pero de grandes prestaciones, lograría captar algunas de las imágenes que pasarían a simbolizar la transición entre la fotografía documental y la creativa.