El propósito de las publicaciones de alto impacto es un sistema de incentivos tan podrido como el de las comisiones bancarias. En el futuro solamente quedarán un puñado de compañías editoriales inmensamente poderosas, y llevarán a cabo su actividad comercial en una era electrónica sin costes de impresión, convirtiéndose casi en puro beneficio.

Las nuevas prácticas editoriales pasan porque el autor tenga que financiar la publicación de su libro. Buscando únicamente la máxima rentabilidad

Una veintena de editoriales rechazaron 50 páginas de la novela "Le Palace" (1962), obra del premio Nobel de Literatura de 1985, Claude Simon, enviada bajo anonimato por un admirador, el escritor Serge Volle, quien denunció así que "hoy, el libro de usar y tirar es el que hace furor".

El protocolo editorial es quemar los libros que no se venden: Planeta -que tiene los derechos de Umbral- iba a hacerlo, pero la Fundación los ha salvado y ahora los regala en sus actos. En los 10 años de su muerte, sólo Renacimiento ha publicado una obra-homenaje (que Planeta no quiso comprar).

La editorial Ponent Mon ha adelantado a través de sus redes sociales sus planes para este año en España. La editorial ha comunicado entre otros detalles que traerá una obra inédita de Jiro Taniguchi este año. Confirmarán título y fecha en cuanto puedan, por lo que deben estar ultimando las negociaciones con Japón. Por otro lado, la editorial también ha confirmado que traerá Miss Hokusai y no será la única obra de Hinako Sugiura, probablemente para antes de que finalice el año, cuyo título se conocerá próximamente.

La consejera de Educación, Juventud y Deportes, Adela Martínez-Cachá, ha exigido a las editoriales de los libros de texto de Primaria que incluyen errores sobre la Región de Murcia que "corrijan" sus contenidos, de forma que "bien se sustituyan por otros que estén correctos o se mande una fe de erratas".

"A pesar de la concentración editorial, a los sellos grandes les siguen saliendo grietas: me gusta pensar que las editoriales pequeñas (no me convence el apellido independiente, es un eufemismo irreal) cada vez somos más capaces de meter la cuchara en su pastel, pero tampoco conviene hacerse ilusiones. Aunque la concentración empresarial, en cualquier sector, siempre es inquietante, ni yo mismo me creo la división simplista entre grandes malas y heroicas pequeñas buenas". Emilio Sánchez Mediavilla, fundador de Libros del KO.

Un "mecanismo de presión y coacción" a competidores, centros educativos y responsables políticos con el que el sector editorial logra durante siete años "limitar la competencia y preservar el statu quo en el mercado de edición y comercialización de libros de texto no universitario evitando la presión competitiva, generando entre los participantes un ahorro de costes que no se traslada a los clientes y permitiendo por tanto incrementar sus márgenes".

El barrio de los literatos de Twitter sigue con estupefacción la discusión entre una traductora el dueño de una editorial, que debe no menos de 4.000 euros a la traductora por “dos traducciones y un informe de lectura” realizados hace dos años, así como a muchos otros autores y traductores, tras la implosión del ambicioso proyecto editorial, que empezó a hacer aguas en 2017 y se mantiene en estado semicomatoso, sin lanzar novedades pero liquidando el copioso fondo de libros que aún tiene en el almacén.

Tabla con las ventajas y desventajas de autopublicar un libro, co-editarlo o lograr que lo publique una editorial.

En el artículo explico las Ventajas y Desventajas de publicar tu manuscrito con una Editorial y de Autopublicar.

Un colectivo de traductores y escritores ha creado la página web y la cuenta de Twitter Maltrago para recordar a los lectores que ese libro que tiene entre las manos y está a punto de comprar tiene una plusvalía extra: los honorarios adeudados de los traductores o incluso autores por parte de la editorial. Los anónimos autores comparten una docena de fajas con mensajes alegóricos a su situación: “Un apasionante ensayo de la editorial que no paga a sus colaboradores”, “El final de esta novela te sorprenderá: no pagaron por la traducción".

Recopilación de editoriales que en la actualidad o en algún momento reciben o pueden recibir originales de diversa índole. Hoy en día alcanzan casi las 300, lo que demuestra que, para la mayoría, el cliente es el escritor, no el lector.

Actualmente los superhéroes de Marvel dominan el mundo del entretenimiento gracias a las películas, pero hace 50 años nadie los conocía en España. Hasta que la editorial Vértice publicó el número 1 de Los Cuatro Fantásticos (en 1969) en un curioso formato de bolsillo, en blanco y negro, con las viñetas retocadas de mala manera, la etiqueta de "Historias gráficas para adultos" y un precio elvadísimo para la época, 25 pesetas, cuando los cómics de Bruguera, que eran a todo color, costaban cinco pesetas.

Estas son las editoriales españolas que aceptan proyectos actualmente. También ofrecemos varias opciones interesantes para enviar webcomics. Se ofrece información de interés para dibujantes y guionistas

La editorial Pre-Textos tiene 46 años de trayectoria. En los últimos días ha sufrido lo que podríamos denominar como un “abandono de autor”, situación que elude tanto algún sentido de ética como el respeto por la obra del mismo autor que se pierde. Luego de traducir y publicar 7 de los 11 libros de una poeta norteamericana poco conocida, la misma se va a otra editorial por un detonante: recibió el Nobel y el agente literario decidió ofrecer su obra,a espaldas del editor que la sostuvo en castellano, a otras editoriales, Hablamos de Louise Glück

¿Cómo trabajar en el sector editorial? ¿Cómo trabajar en el sector editorial?

Cuando en 1917 se entregaron los primeros premios Pulitzer no existía la categoría de viñeta editorial. Ese honor comenzó a concedersee en 1922, por lo que este es el año número 99 desde que se dio el primero a Rollin Kirby por su serie “Road to Moscow”, Kirby volvería a ganarlo en 1925 y 1929. Aunque no todos los años se entregó un premio en esta categoría, desde 1974 hasta 2020 se había concedido sin falta cada año.

No importa cuán cuidadosa haya sido la revisión de un manuscrito, siempre va a aparecer un error en el libro final. Esto es una regla de la que ningún escritor o editor se salva, y muchas veces la sufren los lectores. Pero no es lo mismo atrapar con orgullo uno o dos errorcillos de nada o una coma mal puesta, que te lloren los ojos ante un libro con faltas tan graves que te animen a cerrarlo de golpe.

La salida de Planeta del autor valenciano estaría motivada, según la editorial, por la publicación en el mercado estadounidense de su nueva novela. "Yo no estoy técnicamente cambiando de editorial, sino que he tenido dos editoriales” cuenta a El Independiente el autor por teléfono. “La Trilogía de Escipión es mi primera gran obra literaria de impacto y fue con Ediciones B y con Ediciones B se ha mantenido en el tiempo y se ha ido reeditando. Hemos estado haciendo cosas como trabajar en una posible cómic de Escipión”, comenta el escritor.

Durante varios años, el Consorcio de Bibliotecas de Investigación de Washington (WRLC) ha proporcionado acceso a una amplia colección multidisciplinar de libros electrónicos de diversas editoriales. Esta colección recibe un gran uso e incluye títulos utilizados en los cursos de la GW. Al comienzo del semestre de otoño de 2022, el proveedor de este paquete de libros electrónicos, a instancias de la editorial Wiley, retiró 1379 títulos de la colección, cerrando así el acceso a la GW y al resto de la comunidad WRLC.

Aunque la trayectoria de la editorial Caja de Pandora fue muy breve (1999-2001), esta fue muy polémica. Polémica por algunas decisiones editoriales y por las opiniones y comentarios que algunos de sus miembros dejaron en las listas de correo (las redes sociales de aquella época) (...) Hoy recordamos una entrevista a la editorial que les hizo el club Necronomicon´s (desde 1992) y que publicó en su fanzine Berserker! (1996-2009). La entrevista es muy interesante porque el club preguntó por varios de los asuntos que acarreaban polémica.

Ahora, para compartir una caseta en la Feria del Libro de Madrid, cada editorial debe contar con, al menos, 80 títulos vivos en el catálogo.