En otros lugares hay personas caritativas, que están dispuestas a apadrinar a científicos españoles a cambio de bien poco: poder aprovechar personalmente sus conocimientos generados o adquiridos. La campaña consiste en poner en contacto a investigadores españoles con necesidades de financiación con filántropos que quieran financiar sus sueldos o investigaciones.

Adiós a Gordon Willis, el director de fotografía de algunas de las películas más míticas de Hollywood. El responsable de las tres entregas de 'El Padrino' y colaborador habitual de Woody Allen, ha fallecido a los 82 años. Recordamos sus mejores trabajos más icónicos en diez imágenes.

El 'pequeño Nicolás' ya cuenta con una biografía en Wikipedia, en la categoría de 'impostor'. La web asegura que es conocido por "presunta usurpación de identidad".

La presencia de naranjas en las tres películas de El Padrino sugiere una muerte inminente, que pronto ocurrirá un evento relacionado con la muerte. Todo comenzó de casualidad, como explica el diseñador de producción Dean Tavoularis, al principio las naranjas se utilizaron simplemente para dar una nota de color a las escenas oscuras.

El actor Alex Rocco, conocido por su personaje de Moe Greene en El Padrino (1972), ha muerto a los 79 años víctima del cáncer en su casa de Los Ángeles, según ha informado este lunes su familia en su cuenta de Twitter. La muerte del actor, según su familia, ocurrió el sábado por la tarde en su domicilio. Rocco, con una carrera en el cine de más de medio siglo, interpretaba en El Padrino a un dueño de casinos que se resiste desesperadamente a los propósitos de la familia Corleone y que acaba pagando su osadía con un disparo mortal en uno de sus

El crítico cultural es quizá la categoría menos prestigiosa dentro del periodismo, a su vez, la profesión menos prestigiosa de la sociedad. Es una tarea en ocasiones ardua, especialmente cuando los críticos se enfrentan al insoslayable juicio del paso del tiempo. Décadas después, vistas en perspectiva, muchas críticas terminan siendo víctimas de su contemporaneidad, incapaces de comprender obras cuya proyección histórica las ha elevado a un espacio privilegiado dentro su arte.

Una serie de fotografías tomadas en el set de la película, conocido por ser uno de los más herméticos de la historia del séptimo arte, que dirigió Francis Ford Coppola y que no tenían autorización para hacerse, durante el rodaje de la escena del ataque a Vito Corleone.

Las segundas partes, lejos de no ser buenas, pueden ser mejores. Desde 1974, año del estreno de la segunda parte de El Padrino, esta afirmación es un axioma universal. Aquello de que las segundas partes nunca fueron buenas se demostró erróneo.

La cifra de animales apadrinados sube un 25% con respecto al año anterior en el hospital de fauna de GREFA, en Majadahonda (Madrid). GREFA renueva la web buscopadrino.grefa.org, donde se ofrecen varias fórmulas para apadrinar, incluso como regalo a un ser querido.

El diccionario define “gánster” como aquel “miembro de una banda organizada de malhechores que actúa en las grandes ciudades”. El término, que procede del inglés gang, “pandilla”, y que por ello tendría un significado original de “pandillero”, nos sitúa ante un criminal que participa de las actividades delictivas de una banda… Un recorrido por lo más granado del cine y los momentos que marcaron historia.

Pensar que la suma de piezas puede conformar una buena novela —una buena película, un buen relato, en general— es como creer que una buena historia se construye con todos los elementos que, objetivamente, construyen una buena historia. Cuando una buena historia se construye, sobre todo, con todos los demás.

Se supone a priori que una película no puede cambiar el mundo. Sin embargo, existen varios ejemplos de cómo el cine ha ejercido una influencia enorme en sucesos de la vida real.

En la primavera de 1970 un hombre llamado Joe Colombo comenzó un movimiento llamado Liga de derechos civiles italoamericanos que buscaba acabar con los estereotipos de los italoamericanos en todas sus expresiones. Este hombre era nada menos que el jefe de la familia Colombo, una de las 'Cinco Familias' de la Cosa Nostra en Nueva York. Cuando un reportero le preguntó que si él era un jefe de la mafia el contestó: "¿Mafia? ¿Qué es mafia? No hay ninguna mafia. ¿Que si yo soy cabeza de una familia? Sí. Mi esposa, mis cuatro hijos y mi hija. Esa es

El Festival de Cine de Tribeca dejó una noche para el recuerdo con el reencuentro del equipo de El Padrino. Desde el productor y director Francis Ford Coppola, hasta varios integrantes del reparto como Diane Keaton, Al Pacino, Robert De Niro, Talia Shire, James Caan y Robert Duvall, asistieron ayer sábado a la proyección de El Padrino y El Padrino II para después recordar viejas anécdotas del rodaje.

Al Pacino, Robert de Niro, Diane Keaton y otros miembros del reparto original, junto con el director Francis Ford Coppola, han ofrecido un coloquio en el Festival de Cine de Tribeca.

En los años setenta, diversos filmes de entretenimiento enviaron mensajes contradictorios de conformismo y rebeldía a la comunidad afroamericana. Uno de sus exponentes más radicales es una versión de El Padrino donde se legitima una peculiar confluencia ciudadana para acabar con el narcotráfico.

Al concluir el juicio, Hagen y Pentageli mantienen una cordial conversación. Recuerdan los viejos tiempos y el porvenir de sus respectivas familias. Hagen sutilmente comenta el papel de los nobles romanos cuando caían en desgracia —Pentangeli es un enamorado de la historia de la Roma antigua— y el comportamiento que exigía la sociedad para evitar que el descrédito cayera también sobre su familia. Pentageli, veterano siciliano y hombre de códigos, no duda. Poco después, sus guardaespaldas del FBI le encuentran muerto en la bañera.

Una de las preguntas esenciales a las que deben responder la Teoría del Estado y la del Derecho es la relativa a la obligatoriedad del cumplimiento de las normas que emanan de los poderes públicos y si son diferentes a las que puede dictar una organización mafiosa

Aunque hoy parezca extraño, a principios de la década del cincuenta la carrera de Frank Sinatra se desmoronaba. El ídolo juvenil había perdido encanto y la voz. Ya no lo seguían miles de chicas pegando alaridos. Hasta que de pronto le dieron un guion cinematográfico para leer. Era la adaptación de una de las novelas del momento: De aquí a la eternidad, de James Jones. Sinatra se enamoró súbitamente del papel de Angelo Maggio. Ni siquiera era un protagónico pero supo de inmediato que ese rol podía hacer renacer su carrera.

Si hay una época en la que la figura del bandolero toma relevancia esa es el siglo XIX, cuando principalmente en las zonas de Andalucía y Cataluña se echan al monte. El fenómeno del bandolerismo fue evolucionando y, de simples bandas de forajidos, pasaron a ser verdaderas organizaciones criminales similares a la llamada “mafia” o “cosa nostra”. Tenían unos jefes: los padrinos. Tres hechos a mediados del siglo XIX cambiaron el paisaje de las zonas rurales españolas. El primero de ellos fue la creación de la Guardia Civil en el año 1844.

Paramount puso a Coppola una serie de condiciones para contratar a Brando, que esperaban que el actor jamás aceptaría, entre las cuales estaba la de someterse a una prueba de cámara, una humillación impensable para una estrella de su calibre. En una de sus demostraciones de ingenio, Coppola concertó con Brando una cita para un test de maquillaje, en la propia mansión del actor y delante de una cámara de video. Brando se untó el pelo con betún, se pintó un bigote falso, se colocó en la boca unos trozos de queso y empezó a hablar en susurros.

A través de un comunicado Coppola señaló que esta entrega llegara de la mano de Paramount Pictures y que se mantendrá fiel al guión de Mario Puzo, por lo que llevara el título de: “Mario Puzo’s The Godfather, Coda: The Death of Michael Corleone”. Asimismo, explicó que “para esta versión del final, he creado un nuevo inicio y un nuevo desenlace, y arreglamos algunas escenas, tomas y entradas musicales. Con estos cambios y la restauración de las grabaciones y el sonido, para mí se convierte en una conclusión mucho más apropiada de ‘El padrino’.

Uno de los grandes méritos de esta narración es la construcción de los personajes, principalmente Don Corleone; aborda episodios de una estirpe de la mafia siciliana radicada en la ciudad de Nueva York