Nos hemos llevado una gran alegría al saber que la magnífica EL HOYO, la pasada triunfadora del Festival de Sitges que se estrenó hace unos días en Netflix, se ha convertido en la película más vista en Netflix. Galder Gaztelu Urrutia fue el encargado de dirigir esta película que cuenta como Goreng se levanta junto a Trimagasi en la planta treinta y tres de un lugar con aires de prisión, atravesado por un agujero por donde una plataforma baja los restos de comida de los pisos más altos.
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He comprobado lo que dijo #41
porque yo no me acordaba de ese detalle,
así que fui a verlo y en el minuto 51:23 lo dice Imoguiri ( Antonia San Juan ) :
"Yo seleccioné a esa mujer hace 10 meses y entró aquí sola.
No tiene padres. No tiene hijos. "
Así que tu hipótesis con los 10 años se cae abajo.
Y tampoco parece muy probable que estuviese embarazada cuando entró, porque si tuvo a la niña dentro 2 meses después de entrar, entonces la niña tendría menos de 1 año de edad, lo cual choca todavía más con la niña que sale, así como con la idea de que coma panna cotta o el hecho de sobrevivir varios días ella sola...
Eso creo que solamente deja 3 posibilidades:
A. Mienten / dicen cosas equivocadas :
o bien sí entraban niños... (quizá no como "habitantes" pero sí como "objeto"/mascota)
o bien Miharu lleva mucho más de 10 meses...
etc
B. La niña no es la supuesta hija o hijo que busca Miharu...
Miharu no tiene hija o si la tiene no está allí
y la niña que encuentran es otra niña...
En este caso parece que también estamos en el caso A porque dicen que no dejaban entrar a niños... pero es posible que haya nacido dentro.
De todas formas dicen que son muy estrictos con no dejar entrar a nadie de menos de 16 años... Y se supone que cada mes gasean, y al gasear todos se duermen (incluida la niña) y los cambian de habitación... así que no sería verdad que sean muy estrictos en eso de no permitir niños...
C. Es algo imaginado... la niña no existe.
Hacia el final de la peli parece mezclar mucho lo imaginado con lo que supuestamente es real.
Así que la niña puede ser un mero invento de la imaginación para buscar un sentido, un mensaje que enviar hacia arriba...
Mi conclusión de la peli: es "obvio" que tiene alusiones al poder, a un poder desigual, donde unos están arriba y otros abajo... Pero yo no lo asocié de forma tan directa con el capitalismo. Ni siquiera con monarquías que se heredan de padres a hijos.
En la vida real, capitalista, el que es rico normalmente lo es toda su vida o gran parte de ella y sus hijos son ricos... pero en la peli uno un mes está arriba y otro mes le toca en lo más bajo. Los reyes igual, nacen siendo herederos de la corona, luego se hacen reyes, lo son casi toda su vida y sus hijos heredan esos privilegios.
Una de las ideas de la peli tiene que ver con el coronavirus. El coronavirus nos hace a todos estar igual de indefensos, no entiende de clases… » ver todo el comentario
Te recomiendo esta lectura, en especial el punto 3.
www.lesswrong.com/posts/TxcRbCYHaeL59aY7E/meditations-on-moloch
Tiene que ver mucho con la temática de esta peli.
Una película sublime, en ese género intermedio entre Saw y Cube, sorprende gratamente que sea de factura nacional. Probablemente, de las mejores películas españolas que un servidor haya visto.
Spoiler
Aunque para mi comer las sobras de los de arriba y cagar para abajo, si me pareció lucha de clases. Incluso al empiezo, cuando propuso repartir, le llamaron "comunista"
Y ardo en deseos por ver cómo la comunidad encontrará la forma de hacer un mal uso del tag
Pues sí, no es nada descabellado pensar que una gente que está acomodada no entienda los mensajes que le llegan de la gente que está sufriendo.
Pero vamos, que el mejor ejemplo es la trabajadora que entra en el hoyo. Es una persona normal y corriente que piensa de forma coherente. Nadie en sus cabales pensaría que en ese escenario fueran a devolver comida porque tiene un pelo.
Cuando comienza la película, el jefe de las cocinas donde se preparan los banquetes está tratando de descifrar de dónde ha salido el pelo que ha «contaminado» la panna cotta que han servido. Es una escena inicial, pero podría ser un «flash forward»: los de abajo han devuelto la panna cotta, que es el mensaje, a los de fuera. Pero los de fuera, en la idea que se mantiene toda la película de que no son conscientes de lo que pasa dentro, no han entendido el mensaje. No la han devuelto porque esté mala, sino como un símbolo de «revolución», como un mensaje (la «solidaridad espontánea» con la que sueña el protagonista y que termina por lograr a golpe de machetazo) de resistencia ante la tiranía impuesta.
Para que esto tenga sentido, hace falta evidenciar lo que es obvio: la niña no existe. Hay varios momentos donde se dice que es imposible que haya una niña dentro. Además, el personaje de Antonia San Juan (Imoguiri) asegura que la mujer asiática entró hace solo diez meses, por lo que es imposible que la niña tenga esa edad. Es la idea de la pureza infantil la que se transforma en la pureza de la panna cotta sin tocar y devuelta por los hambrientos como mensaje contra el poder superior.