La industria editorial española se ha decidido a apostar por los libros electrónicos, al menos en parte. Hoy es el primer día de vida de Libranda, el primer portal web español dedicado a la venta de libros electrónicos. Pero la criatura parece haber nacido con serios problemas de viabilidad. Como ya mencionan en blogs especializados, el uso del DRM (reflejo del miedo de las editoriales a las descargas), el elevado precio de los libros y la dificultad del proceso de compra ha despertado la unánime crítica de la Red.

El hombre que salvó la industria editorial española traicionándola El hombre que convirtió una herencia familiar en un imperio internacional decía que le hubiera gustado dirigir uno de los pequeños sellos editoriales que colgaban del

Las diferencias entre la industria editorial y musical son, de hecho, inexistentes. Russ Grandinetti, vice presidente de Amazon: “la competición no está entre el libro tradicional y el libro electrónico. TV, cine, navegación por internet, videojuegos, todos compiten por el valioso tiempo de la gente y si el libro no compite creemos que con el tiempo la industria sufrirá”. Amazon recibe la mayor parte de sus ingresos a través de la venta de “media”.

En diez años no quedará ni un solo periódico en papel. Ese soporte será una rareza para nostálgicos, igual que los discos de vinilo. La prensa digital es el presente y será, sin duda, el futuro. La industria editorial está frenando premeditadamente la implantación del libro electrónico con unos precios inflados. El libro en papel tardará en desaparecer. Pero tarde o temprano será una reliquia del pasado. Algunos puedes mirar con horror este panorama. Como autor a mí no me asusta. Me parece más deseable que lo que tenemos hoy en día.

La pandemia ha agudizado el dominio de los grupos editoriales. Entre los 60 títulos más vendidos en España de enero a agosto de este año, sólo ocho no fueron publicados por Penguin Random House, Planeta, Anaya o RBA, con la llamativa cuña del ensayo El infinito en un junco de Irene Vallejo (Siruela) en el puesto 11. Si se atiende solo a ficción, de los 130 más vendidos, únicamente cuatro fueron presentados por editoriales independientes.

Enrique Dans sobre el libro electrónico. "Ante una demanda creciente, la industria ha optado por una reacción lenta, que ha generado una ausencia de títulos absurda y unos canales intermediados, dando lugar a un mercado desabastecido. (...) una industria editorial que para protegerse de una evolución tecnológica inevitable, atiza una bofetada en la cara de sus clientes, los califica de “ladrones”, y pretende que sigan esperando". rel www.elconfidencial.com/tecnologia/2011/09/24/por-que-no-despega-el-lib

La digitalización de numerosos aspectos de nuestra vida avanza sin pausa. Hace más de una década que llegaron los mp3. Algo después llegó el vídeo a nuestro programa de p2p preferido. Sin embargo, había una pequeña aldea poblada por rudos bárbaros vendedores de libros que se resistían (y resisten) a la digitalización de sus obras.Es de esta forma como el negocio de los libros, ese cacharro que ha sobrevivido indemne a varios siglos y cuya información contenida tiene el don de ocupar un espacio especialmente reducido en nuestras computadoras...

Artículo que analiza las mentiras de la industria editorial sobre el precio de los ebooks, la piratería, los beneficios de los autores y el descenso de ventas del sector.

Se mantiene un sistema obsoleto y poco rentable. ¿Vender mucho y barato o poco y caro?

Este es el fin del negocio editorial: los libros están muertos y son aburridos. No se puede seguir diciendo que nos guste leer. A mis amigos y a mi no nos gusta el tacto que tienen los libros en nuestras manos. No es cierto que no siga las modas. Se lo que quiero en cuanto lo veo, y el contenido es menos importante que el envoltorio...

Cuando se lance la versión para ebook de los libros de Harry Potter en otoño, sólo podrán adquirirse a través de la web Pottermore. Los ebooks podrían ser lanzados sin DRM, las tecnologías de gestión de derechos digitales de los ebooks que limitan su uso. Y, en cualquier caso, no estarán sujetos a las decisiones de la editorial, por lo que será la autora quien fijará los precios.

Amanda Hocking, una jovencísima escritora estadounidense que a sus 26 años ha conseguido vender cerca de un millón de libros sin ningún tipo de ayuda. ¿El secreto? Relatos de vampiros, Amazon, un blog y la autoedición. Encontramos más detalles de su particular historia en la bitácora «Gurusblog». Se ha convertido en la autora independiente de más éxito en Amazon logrando vender unas 100.000 copias por mes que le están reportando unos ingresos cercanos al millón de euros desde el pasado mes de abril.

¿Qué opinan las editoriales de que sus productos reduzcan la factura anual de libros de texto por alumno de 300 a 30 euros? Me consideran el anticristo. He recibido amenazas hasta contra mi integridad física. Y una que intentó comprar infructuosamente mi empresa me advirtió: "Como competencia, no somos precisamente el ejército de Andorra; si acaso, el de Estados Unidos".

Kindle a 93 euros, Papyre 5.1 a 169 euros, Nook a 100 euros... Los precios de los lectores digitales se han democratizado, ya al fin están al alcance de todos y sus "corazones" están depurados con reproductores de mp3, navegadores, color y mucho más aunque lo más interesante es la experiencia de lectura en tinta electrónica. Viendo las orejas al lobo, la industria editorial ha pedido a las instituciones españolas y europeas la cancelación del IVA -un 4%- para los libros tradicionales. Pero no todo es tan fácil y hay que saber medir los...

Según vaticinios radicales, ayer se terminaría el mundo. Y mírenos, aquí estamos. Similares profecías se han dedicado a pronosticar el fin del libro impreso, de la industria editorial, de los creadores que ya no podrán seguir “viendo” del arte y por el arte mismo. Y miren, aquí está el escritor Bernardo Fernández para, serenamente, opinar lo contrario.

¿Nadie ha sacado por aquí la conclusión de que parte de la extrema debilidad estructural de la industria editorial depende del desapego de una población que nunca ha sido (mayoritariamente) lectora ni compradora? ¿No tendrá que ver eso con sistemas educativos sucesivos que apenas prestan atención a formas de alfabetización consistentes, transversales y duraderas que favorezcan el trato con el libro y con las diversas dimensiones digitales de los contenidos multimedia?

La obra, titulada Este libro se autodestruirá, escrita en un documento abierto por tantos autores como quieran participar y sin ningún tipo de licencia. Ni siquiera la más abierta de copyleft.

¿Se han dado cuenta de la cantidad de portadas parecidas que se encuentran en las secciones de novedades de las librerías? ¿Y de que cada vez abundan más las erratas? ¿Y de que se citan películas, novelas y series de televisión norteamericanas cuyo título en español es distinto del que aparece en el libro? [...] De seguir así, no vamos a distinguir entre los libros editados profesionalmente de los autoeditados. Y eso sería un golpe mortal para el sector.

La lectura de un post titulado «El ascenso de los Agentes Literarios»,que habla del nuevo rol de los editores atribuyéndoselo al «Paradigma Digital», me sirvió de disparador para la siguiente reflexión. No es correcto decir que el cambio del rol tradicional del editor es consecuencia del Paradigma Digital, menos aun cuando asistimos a la primera crisis del libro electrónico, «a una desaceleración bastante repentina» (MikeShatzkin).

La industria editorial ha iniciado una nueva campaña para cobrar por cada contenido enlazado y ahora dirige su mirada a la reforma de la directiva europea sobre copyright

Buena parte de mi tiempo de lectura se me va poniéndoles pegas a los libros para no tener que leerlos. Esto se me hace más fácil si llevan faja. La faja es, no ya periferia literaria, sino exactamente lo opuesto a todo lo que significa literatura. Ponerle una faja a un libro es ponerle precio a tu dignidad. Me vendo por un blurb, por dos, por un premio, por un ditirambo desportillado. Vean por ejemplo 'La escuela católica' (Lumen), de Edoardo Albinati. Faja: "premio Strega". Ya está.

Un día después de que la New York Comic Con pusiera un interrogante sobre el dominio mediático que los superhéroes ejercen en la actual cultura popular y del entretenimiento, en un conferencia privada industrial se compartieron datos que indican que un enorme cambio en la industria editorial del cómic ha alcanzado un punto álgido. Por primera vez desde que alguien lo pueda recordar, los superhéroes están siendo superados en su medio nativo (...) principalmente por obras infantiles y el manga japonés.

Los destinatarios de estas ayudas son las instituciones sin ánimo de lucro del sector del libro de ámbito nacional. En concreto, fundaciones, asociaciones, organizaciones no gubernamentales y, en general, cualquier entidad sin fin de lucro que, no perteneciendo al sector público, acredite haber realizado actuaciones de promoción del libro o de las publicaciones culturales.