Spotify se desangra y demuestra cuál es el cáncer de la música: las discográficas. De cada euro que Spotify ingresa, 84 céntimos se esfuman al instante como pago a las discográficas. Así es imposible montar un negocio rentable.
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A los magnates de la música que les den por culo, el que quiera ser millonario que juegue al Euromillón. Con que puedan vivir de la música de forma medio-decente, como vivimos los demás, deberían darse por contentos.
Pero Lo normal era un ratio de 1% de clicks por cada 100 páginas vista, a 0,02€ de media por click. Me daba para vivir porque tenía cientos de miles de visitas al día de todo el mundo, eran webs en más de 10 idiomas.
Cerré la empresa en 2012, pero eso ya es otra historia.
Evidentemente si quieres lanzar un producto "físico" al mercado ya sea en vinilo, CD, o casette para las gasolineras la inversión sube.
Pero a día de hoy es totalmente innecesario. Con subirlo a plataformas en la red te evitas esos costes.
Y por cierto ya me dirás en que ley pone eso del 50% (al menos tal como lo dices) porque nunca he leído nada ni similar:
Un enlace interesante:
www.filmica.com/david_bravo/archivos/009173.html
Salu2
La realidad es que la grandísima mayoría de la tecnología actual se ha desarrollado desde el S XIX gracias al capitalismo. Es muy fácil criticar el capitalismo, pero ay que no me quiten mi smartphone!
Yo en todo lo que he dicho anteriormente siempre me he referido a pequeñas discográficas que hacen un gran trabajo por su roster de artistas. Muchas de ellas trabajando en pérdidas o con pocos beneficios sacando la faena adelante. Creo que gran parte de las discusiones por este tema vienen (además de por la mala fama de las grandes), por el desconocimiento de las funciones que hace una discográfica.
Me resulta curiosa la parte que dice:
- "Hasta tal punto es así que el artista puede, no sólo no percibir ingresos por royalties, sino terminar pagando a la discográfica"
Faltaría menos, llega un artista mediocre que quiere contratar los servicios de una discográfica, para que por ejemplo le haga el plan de promoción del disco en los distintos medios, y le busque bolos en salas, festivales o lo que surja. Obviamente tendrá que pagar por ese servicio, pues es un trabajo que estará haciendo gente para que su música llegue al resto. Después, cuando venda discos, le paguen por sus conciertos y demás, ahí es cuando recibirá un dinero. Pero si no le escucha ni el tato, no querrás que la empresa lo haga gratis para el.
El tema de coger a un don nadie y llevarlo al estrellato es una utopia solo al alcance de los grandes, al igual que coger a alguien no conocido e invertir miles de euros y si sale algo sale. En la actualidad el modelo ha cambiado, y pocos lo hacen.
Y si, quien tiene el potencial para hacerlo, pues se aprovecha, porque son unos cabrones que solo piensan en su multinacional, como todos. Lo de la ley que comenté no te sabría decir, supongo que las grandes se acogen a contratos con triquiñuelas o algo, yo te hablo de hasta donde alcanza mi saber.
Peazo nivel el que hay últimamente en menéame, esto parece una guardería...
Si descuentas primero gastos de servidor, o mejor aún, le pasas, por ejemplo al artista gastos de representación, pues a lo mejor ese 50% nominal, se baja muchísimo.
Eso sí, no lo sé, especulo.
Y por cierto, deberías revisar tus conocimientos sobre la Revolución Industrial, ya que es el capitalismo el que se ha desarrollado gracias a la tecnología, y no al revés. De hecho, el capitalismo desenfrenado en las últimas décadas está causando un estancamiento tecnológico:
dfc-economiahistoria.blogspot.com/2012/09/Propiedadintelectual-frenain
www.diariomotor.com/2013/11/05/el-gran-estancamiento-por-que-pensamos-
Ahora nos tendremos que contentar con el modelo de negocio alternativo, donde nuestros datos son la moneda de cambio.
Y el arte es mal ejemplo, ese mundo si que es un sin sentido.
Yo soy lo bastante inteligente para saber que no puedo crear mi propio sistema operativo (por cojonudo que sea) y competir de tu a tu con Microsoft, y supongo que la mayoria de musicos y compositores entienden que no pueden competir con la industria discografica por su cuenta, pero esto no es una peculiaridad de la industria discografica, esto es la puta vida.
En Camboya, por poner un ejemplo, si vas de turista desde el extranjero no se podría decir que es una burrada lo que hay que pagar en ese país capitalista, pero sí algo que queda exclusivamente en el lado del extranjerito como tú, ya que los propios ciudadanos no van a tenerlo tan fácil conociendo cuál es el salario mediano de la población.
Por cierto, me imagino que no has tenido en cuenta a China como país comunista.
www.meneame.net/story/errores-frecuentes-escritura/c066#c-66
Y es que yooooo
amo la vida y amo el amoooor.
Soy un truhán, soy un señoooor,
algo bohemio y soñadooor.
Casi todo el tiempo que estoy conectado, como ahora, escucho: www.jamendo.com/radios/BestOf
Lo cierto es que encuentro todo lo que necesito y debo usar un pequeño porcentaje de toda la variedad que tienen en esa web.
Hace unos años, "compraba" (por el método de donación) bastante música (sobre todo instrumental) a compositores que, hasta donde yo se, no tienen contratos con discográficas.
También es cierto que hace años que casi no escucho música "comercial". Salvo algún tema que descubra en la radio (por cierto, trabajé en radio bastantes años, aunque no en fórmula musical) o alguna recomendación de algún amigo/a que suele enviar un link a un vídeo; toda la música que escucho es de mi vieja colección de CD de los que no compré ni media docena, el 99% me llevé de la radio... eran regalo de promoción de las discográficas y en ocasiones copias (porque todos querían un CD y no teníamos tantos); copiada al disco duro en formato original o en FLAC o de Jamendo. No bajo música de otras webs ni por otros métodos.
Hace unos días estuve a punto de bajar cuatro o cinco temas que me gustan mucho de Amy Winehouse; pero no los encontré en FLAC y lo dejé estar. Si los encuentro en ese formato, a buen precio, los compraré, si el precio es bueno sería capaz hasta de comprar el álbum completo, solo por esos pocos temas.
Creo que me he ido haciendo viejo...
Spotify no puede ser más rentable por culpa de las discográficas. Si echamos un vistazo a los datos del último año, Spotify necesita para funcionar 2118 millones de €, de los cuales 1633 se los gastan en tributos a gente que no ha creado ni fabricado el disco que escuchas, pero aun así les están pagando 3'3 veces lo que vale tu empresa (los 485 restantes).
Desde un punto de vista económico, darle a las discográfica el 80% de tus ingresos no es sostenible. Ni aunque toods sus usuarios pagasen, porque las discográficas también cobrarían una parte proporcional, y no parece fácil que pueda escalarse hasta el punto de conseguir beneficios aunque todos sus usuarios pagáramos 120 pavos al año.
Se trata de un panorama desolador para Spotify. Intentaron salir a flote con el modelo de la publi, era algo que todoso queríamos pero nadie se atrevió a hacer. Las discográficas temblaron, para ellos el negocio no es que la música sea cara, sino poder controlar el mercado. Sacar la música del circuito radio-disco físico haría terminar el idilio con el que se embolsan 10 o 20 pavos cada vez que a cualquiera de nosotros nos gusta uno de sus grupos. Sería terminar con la exclusividad de catálogo, el mecanismo por el que la industria nos propone qué cultura queremos consumir y nosotros elegimos darles unos 100 euros al año (por poner una cifra, entre entradas, discos, merchandising) por elegir entre manowar, sabina, los beatles o la oreja de van gogh. Al principior recelaron, hubo tensiones y bloqueos, nos dejaban escuchar 3 canciones y las novedades iban siendo sustituidas, como una sucesión de trailers y colecciones pobres. Pero luego aceptaron un pellizco por poner a la venta todos esos discos que estaban bien, pero no se daban en vender por mucho fnac que te empeñes. Eso sí, bloquearon la aparición de los artistas más famosos, como reservándose las perlas, porque sabían que al final demandaríamos escuchar a Pink Floyd, a los Rolling y a los Beatles. A fin de cuentas la industria de la cultura es poderosa y todavía tenía cartas por jugar.
Después vinieron las negociaciones, las discográficas le pusieron las cosas difíciles a Spotify, ahogándola en deudas, exigiéndoles cifras absurdas. Al final las propias discográficas aparecen como inversoras y se adueñan de Spotify. A medida que van metiendo mano van ampliando el catálogo. Juegan con nada menos que ser los dueños de una parte importante de la música que la inmensa mayoría de gente quiere escuchar.… » ver todo el comentario
Whatsapp. Spotify es un caramelo
también.